我们只是冷酷上帝的玩物。如果说奥利维(ào lì wéi)尔·拉克谢执导的这部极其古怪(gǔ guài)且令人神经紧绷的 《接近终点》 中(zhōng)，角色与观众唯一能达成共识的(de)事情，那一定是——对于片中在荒无人烟(huāng wú rén yān)之地启程、走向更深绝境的主人公们(men)而言，“上帝”是一股无形的力量，逐渐(zhú jiàn)削减他们人数、耗尽他们精神力量、迫使他们(tā men)重新审视“希望之后是否还有生命”。
而(ér)对于观众而言，这位上帝就是编剧兼(jiān)导演拉克谢本人，他用出人意料、近乎(jìn hū)折磨的方式从情感与心理上(shàng)猛击我们，而我们对此几乎毫无准备，也(yě)未曾犯错。需要说明的是：这既(jì)是一种强烈警告，也是一种高度(gāo dù)赞美。很少有电影🎬既能让你有(yǒu)逃跑冲动，又能让你坐立难安(nán ān)。
《接近终点》
导演:奥利维尔·拉克谢
编剧(biān jù):奥利维尔·拉克谢/圣地亚哥.菲洛尔
主演(zhǔ yǎn): 塞尔希.洛佩斯/塞尔希·洛佩斯 / Bruno Núñez / Stefania Gadda
类型: 剧情(jù qíng)
地区: 西班牙/法国
语言: 西班牙语/法语
上映日期(rì qī): 2025-05-15(戛纳国际电影🎬节)
片长: 115分钟
又名: After
原文作者(zuò zhě)：Jessica Kiang
翻译：小瑜
策划：抛开书📖本编辑部
剧情简介 ：父亲(fù qīn)Sergi López带着儿子👦深入摩洛哥南部山区，闯入(chuǎng rù)一场锐舞派对寻找数月前在此类(cǐ lèi)永不停歇的迷幻狂欢中失踪的(de)女儿👧兼妹妹Mar。置身于电子音乐轰鸣与陌生(mò shēng)而原始的自由氛围中，他们不断(bù duàn)向人递出Mar的照片。希望日渐渺茫(miǎo máng)，却仍追随一群锐舞者奔赴沙漠(shā mò)中的终极派对。当父子俩深入灼热(zhuó rè)荒原，这场追寻之旅终将迫使他们直面(zhí miàn)自身的局限。
影评正文
一排破旧的(de)音箱正在摩洛哥沙漠中被搭建起来(qǐ lái)。尽管它们在周围高耸入云的沙岩峡谷(xiá gǔ)前显得渺小无比，但当它们发出(fā chū)的声音——作曲家Kangding Ray令人震撼的首段配乐(pèi yuè)，一种仿佛地壳板块互相撞击般的低频(dī pín)轰鸣——那种磅礴的气势足以与自然(zì rán)奇观匹敌。若这些峡谷能言语，那(nà)一定是用这种低频重音和科技(kē jì)噪音来表达。
突然间，空旷的沙漠(shā mò)中涌现出扭动舞动的人群，由摄影师(shè yǐng shī)Maruo Herce拍摄，他们身上的旧纹身、晒伤的(de)疤痕、编发、铆钉和破旧T恤无一不(bù)彰显着他们不是科切拉音乐节的(de)自拍者，也非火人节的模仿者。在(zài)这片迷幻、亢奋、纵欲的狂欢中，唯一(wéi yī)可能让你显得格格不入的，恐怕就是(jiù shì)穿得太正常。
路易斯（西班牙资深演员(yǎn yuán)Sergi López饰）与他的儿子👦埃斯特班（Brúno Nuñez饰(shì)）几乎就是中产阶级的典型代表——虽然他们(tā men)的任务十分古怪而悲伤：他们逐个(zhú gè)向狂欢者展示路易斯失联五个月(yuè)的女儿👧Mar的照片，四处打听她的(de)下落。
终于，一位脸上带着朋克风(fēng)黑线纹身、名叫Jade（Jade Oukid饰）的参会者表示同情，并(bìng)告诉他们不久后将有另一场(yī cháng)派对，在沙漠深处的某个地方。
随后(suí hòu)军方赶来下令疏散，我们这才知道人类文明(rén lèi wén míng)正处于第三次世界🌍大战的边缘。
将一个(yí gè) 寻找失踪女孩👧的悬疑故事 设定在(zài) “自由派对” 运动的背景下，并置于(zhì yú)地缘政治紧张局势几近世界🌍末日的时刻，本身(běn shēn)就是一个错综复杂、颇具吸引力的构想。
在(zài)影片的前一个小时里，这一设定(shè dìng)被生动地呈现出来，观众逐渐认识(rèn shí)了Jade的伙伴们：Steffi（Stefanian Gadda饰）、Josh（Joshua Liam Henderson饰）、Tonin（Tonin Janvier饰）和(hé)Bigui（Richard Bellamy饰）——他们当中有人失去了一只手(shǒu)或一条腿，显然他们就住在(zài)工业卡车里，在沙漠派对之间奔波(bēn bō)。
起初他们并不情愿，但最终还是(hái shì)在某种程度上成为了路易斯和埃斯特(āi sī tè)班的“代理家庭”。因为路易斯决定不(bù)听从军方的撤离命令，而是选择与(yǔ)这群人一起前往那个半神话般、位于沙漠(shā mò)彼岸的第二场派对。
此后展开了一段(yī duàn) 温和的“水土不服”式公路轻喜剧 ：路易斯的(de)面包车无法适应沙漠地形；而埃斯特班(bān)的小狗🐶Pipa也因误食疑似掺有迷幻药💊(mí huàn yào)的粪便而生病。
影片中恰到好处地(dì)穿插了一些温馨的情感连结时刻(shí kè)，你可能以为这部电影🎬已从“失踪案(shī zōng àn)”的主线偏离，转变为一部由电子音乐(diàn zǐ yīn yuè)驱动的“临时组建家庭”公路片
然而(rán ér)，影片在中段忽然爆发的悲剧，却(què)令人如遭重击，几乎喘不过气来。那(nà)是一种“喉咙被斧头猛劈”的(de)痛感。从这一刻起，《接近终点》（Sirat）（这个片名(piàn míng)本身就不祥，意指一座如发丝般(bān)纤细、连接天堂与地狱的桥）便(biàn)彻底脱离了原本就不太线性(xiàn xìng)的轨迹，进入了更加疯狂、更加离奇(lí qí)的存在主义与寓言领域。
事实证明， 即使是(shì)最偏离常规、最自给自足、最游牧的(de)生活方式，也不过是一种人为构建(gòu jiàn)的幻象——而这些幻象，终究可以被(bèi)一点点拆解，瓦解殆尽。
当我们失去了(le)一切时会发生什么？我们会变成野兽(yě shòu)还是天使？我们会回归优雅的状态(zhuàng tài)，还是坠入霍布斯式的自然状态——充满(chōng mǎn)残酷、暴力与赤裸裸的生存竞争？
影片没有(méi yǒu)给出答案，而是如梦魇般一步步深入(shēn rù)这些问题的核心，自由变换形态，仿佛(fǎng fú)在全球崩溃的事件地平线上，所有(suǒ yǒu)的常规规则和准则都开始扭曲(niǔ qū)变形。不仅是生活规则，电影🎬制作和(hé)故事逻辑的法则也是如此。
因此(yīn cǐ)，仅仅用“ 变色龙”来 形容这部电影🎬，反而(fǎn ér)低估了拉克谢设计的那些疯狂(fēng kuáng)而极端的主题转变——毕竟，变色龙只是(zhǐ shì)改变颜色而已。
而《接近终点》所经历(jīng lì)的，更像是一种“质变”的过程，它(tā)一次又一次地转化成一种不洁但(dàn)迷人的混合体（因为记住，上帝是冷酷无情(lěng kù wú qíng)的）。
它是《疯狂的麦克斯》《恐惧的(de)代价》以及安东尼奥尼六七十年代作品的融合(róng hé)体 。
电影🎬《恐怖的代价》海报
但不可思议(bù kě sī yì)的是，尽管影片风格多变、主题疯狂(fēng kuáng)，导演拉克谢对破坏不断升级的基调(jī diào)有着超乎寻常的牢牢把握（最终达到一个(yí gè)荒诞又近乎滑稽的高潮，同时也(yě)是近期记忆中最令人手足无措的(de)紧张片段之一）。
他作为导演的自信(zì xìn)令人惊叹，尤其是在整部影片充满模糊(mó hú)与暧昧之中，这份掌控力更显难得(nán dé)，仿佛他把观众绑在座椅上(shàng)，不容抗拒地逼你一直看下去(xià qù)。
“这就是世界🌍末日的感觉吗？” Bigui曾问(wèn)。而答案，大概是： “是的，差不多吧(ba)。”
虽然影片描绘的是一个一切都在终结(zhōng jié)、崩塌、熄灭、爆炸、化为尘埃并走向死亡(sǐ wáng)的末世时刻，但《接近终点》本身，却是(què shì)一部前所未有的作品。
电影🎬《接近终点》获得(huò dé)第78届戛纳电影🎬节评审团奖
本篇文章(wén zhāng)翻译自影评网站Variety
原文标题为‘Sirat’ Review: Oliver Laxe’s Excruciatingly Tense, Escalatingly Insane Road Trip Through a Desert Purgatory” ，文章(wén zhāng)作者为Jessica Kiang
